Esticamento com Multiscale Adaptive Stretch (MAS)

Se você ainda não experimentou o Multiscale Adaptive Stretch (MAS, stretch dinâmico adaptativo multiescala), acho sinceramente que vale a pena dar uma chance a ele. Este artigo compartilha minhas impressões ao testar o MAS na prática, além da experiência de usá-lo pela primeira vez em uma obra de verdade.

Uma rodada de testes de stretch RGB, e fiquei impressionado

Testei a sério uma rodada de stretch RGB, colocando lado a lado várias ferramentas comuns para comparar: a imagem à esquerda é o conhecido ArcSinh Stretch, no meio está o Masked Stretch e a imagem à direita é o MAS — e o resultado me deixou um tanto impressionado com o MAS.

O MAS tem um desempenho excelente na preservação das cores: o que deve ser brilhante fica brilhante, o que deve ser saturado fica saturado e, ainda assim, nunca exagera. Ele não cuida só das estrelas — mantém intactos também a gradação e as cores da galáxia, de modo que o conjunto parece limpo e tem profundidade.

Talvez o MAS não passe, à primeira vista, a impressão de “magia negra” como o BXT faz, mas entre as ferramentas de stretch RGB comuns hoje em dia, ele sem dúvida possui o seu próprio repertório de truques, singular e, além do mais, muito prático.

A primeira imagem de 2026: o MAS em ação

Na verdade, esta obra já tinha concluído em 2025 todas as etapas anteriores ao stretch não linear e, bem na hora em que o MAS foi lançado, eu o usei logo na primeira aplicação real. Misturei a luminância do Ha com os canais RGB, entreguei todo o stretch não linear ao MAS e depois ajustei só um pouco com o HistogramTransformation (HT) — sem recorrer ao GHS nem a nenhum outro processo de stretch.

O comportamento do MAS em relação à saturação, até certo ponto, assemelha-se à lógica do ajuste “Vibração” (Vibrance) do Photoshop: os locais cuja saturação de cor já é bastante alta não são mais mexidos, ao passo que, ao contrário, as partes de saturação mais baixa são elevadas de forma comedida.

No entanto, há um ponto que ainda merece atenção: ao esticar o canal de luminância, não se pode deixar o brilho à solta, caso contrário é fácil lavar as cores RGB. Por fim, faz-se o ajuste da tonalidade geral e do contraste. Esta imagem foi captada com uma ASA 500N; partindo de um SNR suficiente, os detalhes e as características afloraram com bastante facilidade.