لماذا نستخدم DBE؟

كثيرًا ما أسمع في المجموعة سؤالًا واحدًا: بعد استخدام DBE تبدو الصورة وكأنها صارت أسوأ. كما في صورة المقارنة أدناه: مقارنةً بالصورة الأصلية على اليسار، فإن النسخة على اليمين، التي مرّت بمعالجة DBE، تكشف في الخلفية عيوبًا نقطية شبيهة بالنجوم أكثر مما كان يظهر منها من قبل. وما دام الأمر كذلك، فهل ينبغي إجراء DBE أصلًا أم لا؟

ما يفعله DBE: إزالة تدرّج الإضاءة وتدرّج الألوان من الخلفية

الوظيفة الرئيسية لعملية DBE هي إزالة تدرّج الإضاءة وتدرّج الألوان غير المنتظمين في الخلفية. ومتى سُوِّيت هذه الطبقة الخلفية غير المنتظمة، صارت المشكلات الموجودة أصلًا في الصورة أوضح بطبيعة الحال — وهذا في الواقع أمر جيد، لأنه يمنح المعالجة اللاحقة أساسًا أمتن تستند إليه. وسيُلاحَظ أيضًا أن الإشارة العائدة إلى الجرم السماوي تصير هي الأخرى أوضح في الصورة التي مرّت بمعالجة DBE، مثل ذنب المذنب.

بعبارة أخرى، لا «يصنع» DBE العيوب؛ إنه يكتفي بأن يبسط في وضح النهار ما كانت الخلفية غير المنتظمة تخفيه من قبل.

مشكلة العيوب يمكن تأجيلها، أما تدرّج الإضاءة فلا

تلك العيوب الخلفية التي تنكشف يمكن لاحقًا تقليل أثرها النهائي بوسائل أخرى. ويمكن بالطبع اختيار عدم إجراء DBE، غير أن هذه العيوب لن تختفي بسبب ذلك — فحين يأتي التمديد القوي في المرحلة غير الخطية، ستخرج كما هي لتشوّش الصورة، بل إن اكتشافها في تلك اللحظة فقط أشد إزعاجًا، لأن أساليب المعالجة المتاحة عندئذ تكون قد صارت محدودة إلى حد كبير.

وفي المقابل، فإن تسوية تدرّج الإضاءة وتدرّج الألوان غير المنتظمين باستخدام DBE أولًا في الحالة الخطية، مع الكشف عن مشكلات الصورة مسبقًا في الوقت نفسه، تعادل علاج المرض عند منبعه. ومن حيث سير العمل ككل، هذا هو الخيار الأفضل عادةً.

قد تبدو خطوات المعالجة في المرحلة الخطية قليلة، لكن لكل خطوة منها أثرًا كبيرًا فيما يليها. ويمثّل DBE بالضبط إحدى تلك الحلقات التي يجدر ترسيخ المفهوم الصحيح عنها في المقام الأول.